作者:刘绍勇
用笔即指的“笔法”,其中包括执笔、运腕和笔毫在点画中运动的方法。历来书法家都认为“书法以用笔为上”。
执笔从古至今虽有不同的主张和做法,、但是,长期的书写实践证明,“指实”、“掌虚”,是执笔的基本原则。它可以使五指充分发挥作用,更好地驾驭毛笔,运笔能够既稳健又灵活。宋代书法家苏轼说:“执笔无定法,要使虚而宽。”所谓“无定法”并非无法,而必须握“虚而宽”的要领。关于用腕,宋代姜夔在《续书谱》中说:“不可以指运笔,当以腕运笔。执之在手,手不主运,运之在腕,腕不知执。”执笔中手指并非没有运笔动作,这里主要强调“以腕运笔”的重要作用。无论书写真草隶篆任何字体,点画字形如何变化,执笔、用腕的基本方法是不能改变的。
点画的美是书法的基本要素,追求点画的形态变化,就需要有不同的笔法。“数画并施,其形各异,众点齐列,为体互乖。”点画的变化直接关系到字形美。王羲之《兰亭序》共三百二十四个字,点画变化丰富,字无雷同。例如“群”、“尽”等字的横画起笔,长短、粗细方圆,都不相同,二十个“之”字的捺笔也无一雷同,极尽变化,耐人寻味。要使点画多变化,就必须具备适合表现这些形态的笔法。
书法线条要体现出骨力、弹性和立体感,就要注重中锋用笔。笪重光《书筏》中说:“能运中锋,虽败笔亦圆。不会中锋,即佳颖亦劣。”正是讲的这个道理。“无垂不缩,无往不收”的基本用笔方法,是表现点画厚度和力感的关键。当然不能单一运用中锋,还要以侧锋加以配合,才能使点画富有变化,用笔才能左右逢源。这个根本的用笔原则,永远不会改变。
字形结构,因书体的发展,流派的纷呈而变化无穷,总的来说,都是依靠“用笔”的变化而变化。所谓“因势生形”,就是说字形的变化,是在笔势的作用下产生的。每一个字的点画之间,每一幅字的字与字、行与行之间,都有内在和外在的相互联系,这种联系是通过“笔势”表现出来的,笔势的产生必须具备正确的用笔方法。历代书法家书写的字体结构都不相同,但遵循的用笔的内在规律都没有改变。元代赵孟頫提出的“用笔千古不易”,指的就是塑造点画时用笔的内在联系,即中锋、侧锋、轻重、藏露、徐疾、笔力等用笔方法。离开了这些用笔的普遍规律,书法艺术也就不存在了。
我们应该正确理解“用笔千古不易”的涵义,通过反复的书写实践,掌握“用笔”的规律,在学习传统的基础上,进一步丰富书法的表现形式,创作出更有意趣、耐人寻味的书法艺术作品。